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吴历与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”，虽然他社会地位较低，但却不俯
仰权势、人品、画品都很高，秦祖永评述：“此老高怀绝谷，独来独往，不肯一笔 寄人篱下。观其气韵沉郁，魄力雄杰，自足俯视诸家，另树一帜。”
吴历本名启历，号渔山，江苏常熟人，生于１６３２年，卒于１７１８年。一 生布衣，青少年时家境没落，以卖画为生，中年时信奉天主教，５０岁到澳门，入
教修道，５１岁成为天主教的司铎，晚年生活清苦，病死上海。
艺术特色
吴历早年曾跟王鉴学画，同时做王时敏的学生。故早期作品很似王鉴作风，皴 染工细，清润秀丽。中年时期，在遍临宋元诸家基础上，着重吸取王蒙和吴镇之长
，形成自己风格。作品布局取景比较真实，安置得宜，还富有远近感，用笔沉着谨 严，善用重墨，积墨，山石富有立体感，风格浑朴厚润。如上海博物馆收藏的《湖
天春色图轴》作于４５岁，是他中年时的代表佳作。平远景色中，近、中、远三处 柳树渐远渐小。景深感很强。细笔勾皴，精微秀美，青绿淡染，明快清雅，真实地
传达出了江南水乡的绮丽春色。
吴历还善画竹石，取法吴镇，亦具自己特色。如《竹石图轴》竹枝挺劲，枝叶全用浓墨，不取浓淡相间画法，显得更加雄浑苍劲。
他摹古而不拘囿古人，能融汇诸家之长，自创新意，还在一定程度上吸收了西 法，如布局、明暗等方面，故史传论其：“作画每用西洋法，云气绵渺凌云，迥异
平时。”
他的山水注意取法自然，使作品富有一定真实感。如其自述：“不将粉本为规 矩，造化随他笔底来。”这些都是迥异“四王”之处的。更加不同于“四王”之处
的就是吴氏能画人物，非同凡格。故宫博物院所藏《人物故事图》造型典重，屋宇 宏敞，极见功力，为历来画史所未涉及。
作品流传
吴历流传下来的作品较多。仅上海博物馆收藏书画就达３２幅，含五、六个大 幅精品佳作，如《雨歇遥天图》、《葑溪会琴图》、《槐策堂图》等。北京故宫博
物院更是收藏丰厚，如４３岁时作的《松壑鸣琴图轴》取法王蒙，景色郁茂，布局 深远，皴法细密，积墨厚重，阴面多用重墨，受光部分作“阳面皴”，增强了山石
的立体感，反映了画家成熟后的典型风格。７５岁作的《黄山晴蔼图卷》，仿王蒙 ，更具沉郁之气，山石用干笔织墨层层加皴，并用焦墨点擦，阴阳阴晴分明，苍郁
滋润。７５岁作的《泉声松色图轴》，是仿黄公望，皴法繁密，笔力雄浑。这些仿 名家的晚年之笔，均具浑厚凝重之特色。
市场价格
吴历中年信奉天主教，５０岁去澳门入教修道，致力于宗教活动。故５０至７ ０岁这一阶段作品甚少，７０岁以后的晚期作品，虽笔墨更趋苍劲凝炼，浑重拙朴
，但在当时作品价格不及他中年时期。以至晚年生活清苦。
现今吴历作品流入欧美及港台市场的已不多，价格抬得较高，如１９８９年 纽约佳士得公司拍卖的《古木竹石山水册》（３２.５*
２２.５公分）就达到３５. ２万美元的高价。
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