|
由于明代市民文化和民俗文学的昌盛，明代版画在红剧小说插图方面获得巨大发展，达到中国古代版画，插图艺术的极峰。在《西厢记》，《特丹亭》图等戏剧名著中都刊有大量精美的插图。牌画插图发展到明代中叶，出现了一批专门从事雕版的专门人才。同时在明代中后期，许多著名画家如唐寅、仇英、陈洪缓等都先后参加版画插图的绘制，并和知名的富于实践经验的雕版名手分工合作，使明代版画艺术获得空前的繁荣和提高。
彩色套印技术在明代有了显著进步，发展并发明了“蚀板”、“拱花”等新技法，出版了大量的画谱(图24)笺谱、墨谱。民间木版年画亦有了很大发展，明代后期，在四川、山东、天津等地都曾出现印制木版年画的拜坊。
还特别值得一提的是在明后期的版画插图方面，曾一度吸收了西洋铜版画的一些技巧，并以西洋宗教画做过版画插图，如“程氏墨苑”中的“信而步海，疑而即沉”等幅，便是当时版画受到西洋风格影响的例证。
清初，宫廷组织创制的所谓“殿版”版画甚为兴盛，当时知名画家王 ，王原祁、焦秉贞都曾应旨参与版画的绘制，他们所绘制的“耕织图”“万寿盛典图”“南巡图”等展版巨作艺术水平虽不是很高，但极具历史价值。当时的民刻版画，继承前代优良传统，刀锋明明净，在制作技术上实有超过殿版制作之处，山水版画中萧云从的“太平三书图”(28)，人物版画中的“离骚图”(28)都是清代民刻版画中的典范之作。
由于清代戏曲小说的发展遭打击，因而戏曲小说的版画插图也随之 落。便也出现不少插图珍本，如“秦楼月”“桃花扇”等，图版繁复精细，刀刻婉丽明净，在版画史上也有一定地位。。
清代版画艺术中最值得注意的是木版年画的兴盛。明代后期已出现的印制木版年画的拜坊，至清代前期又有扩大和增长，全国形成苦干生产中心，其中以天当杨柳青(图31)苏州桃花坞(图32)和山东潍县杨家埠等处最为有名。
乾隆以后，随着西方列强的入侵，近代印刷术传入中国，铜版、石版等印刷术兴起，因而中国复制木刻版画艺术便渐趋衰微，很少有木版精品出现。至咸丰中，萧山任渭长，在陈章侯影响下，创作了几部艺术水平较高的木版作品
。
雕版诗笺在清末也有所复兴，出现一时的繁荣，北京荣宝斋亦于清末成立，继承了我国传统木廖水而技术。但这些都已无力挽回中国复制木刻版画的衰落之势。
中国现代版画的发展过程中，鲁迅先生曾起着百常重大的作用。五四运动以后，鲁迅先生极力倡导现代木刻运动，号召青年美术家以木刻艺术作为革命斗争的武器，举办“木刻讲习会”并编印中外版画画集，把外国进步的版画介绍到中国来。在其组织倡导下，中国的现代木刻蓬勃发展起来，各地先后成立了木刻团体，进行木刻创作运动，在革命的前哨纵横驰骋。抗日战争爆发，木刻艺术更以战斗的姿态出现，鼓舞着全国人民起来抗敌救亡。此八年可以说是中国革命木刻版画的一个成长与兴盛的时期
新中国成立以后，在党的“百花齐放”的文艺方针下，版画艺术也开始全面、普便地发展起来，广泛吸收国外先进的版画形式技巧，铜版画、石版画、麻胶版等各种形式也都随之兴起，创作了大批扰秀的版画作品，为当代版画艺术的全面繁荣创造了有利条件。
|
|
|
