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装置艺术
装置艺术也被称为集合艺术或装配艺术，它最初是把周围能发现或捡拾的消费文明的废物，机器残片等聚合在一起成为三维立体作品的一种艺术。
把实物或现成物作为艺术品的手法可谓由来以之立体主义的拼贴法，毕加索早期的静物构成；达达主义的七杜尚把小便池或脚踏车轮等北物作的艺术更显著名，这些均可袖为集合艺术的渊源。虽然手法相似但其内函却差别很大，立体主义“拼贴法”是在挥 再现与实在问的差异，达达地其意义扩大，用立体的现成物作为反艺术的手段，而我后的艺术家们却将其当作积极的艺术品，肯定了其艺术价值，并在不同实物间寻找连系性和谐性，进一步把它们集合在一起成为艺术品，杜尚曾在对朋友的信中说：“我使用现成吕是想侮辱传统美学，不料他们却干脆接纳现成品，而发现其中的美。”
20纪纪中期，当抽象艺术盛行把艺术越来越带进主观，自我中心的意境中，使艺术木刻越来越远时，一些新达达艺术家，力介艺术应回归到日常生活可见，可触及的事物上，于是他们把做为消费文明及机器文明像征的废物，景象等聚合起来作为艺术品以表示都市文明的种种性格，内函到60-70年代发展起来的偶发艺术，波普艺术新写实主义等都有类似主的手法，在某此观念上也是近似的不容易区分。
1961年在纽约现代美术馆举办的“集合艺术”美展，杨志它获得了官方和民众的承认，塞兹曾对集合艺术作了如下解说：
一、以实物合成，非经描绘、塑或雕刻而成；
二、内以前三人定不能做为艺术材料的，未经艺术家做形状处理的工厂材料，实物，废物断片等构成。
劳森伯格的拼贴和实物作品，可看作是集合艺术的先躯了，金霍兹把衣服、动物头颅、录音机等集合在一起，构成兽面人身的怪物并给予观众听觉上的刺激。像类似的以废物来组成艺术品，其总体已超越了部分的综合。体现出新的内函，有些人也把集合艺术称“废物艺术”或“废品雕塑”（也有人认为它是集合艺术的一支）。
路易斯、奈佛孙是美国集合艺术家的代表，她从待拆的废屋里收集家具断片、箱子等木料，塞到大小不同的箱子内并漆回成全黑全白或全金，创造出一种雅致庄重而神秘的氛围。如《美国人对英国人的礼赞》
法国的阿尔曼、谢作也是集合主义代表，阿尔曼把同种物体用任意性手法结合起来，如用大小不一的齿轮集合而成的《柔软的现代》和《水壶集职》谢作用挤压汽车的机器任意压成的不同大小不同形状的包装，也颇耐人寻味。
集合艺术在60、70年代几年成了全球性的艺术运动，各国均有许多艺术家，如美国史坦吉维兹、张伯伦席格勒等，德国史维塔斯、包尔麦斯特、西班牙塞尔拉诺、意大利卡塞拉等。
集合艺术也是在80年代传入我国，随着经济的发展，人们对机械消费，环境越来越重视，中国艺术家们把西方艺术观念同实际结合，也用现成品机器零件，废物等装配成艺术品，以表达自己的心态或情绪，厦门达达《发生在福建美术馆展览馆内的事件展览》就是堆放了铁棚、木料、手推车、旧框、散了架的沙发等实物并配了些公共标志，还有李路年、李翔明用方向机车辆油管作的《方向机与输油管》等。
总之，集合艺术是把原来具有机能的物体，去其有用性，以艺术的观点集合，装配成艺术品被赋予了新意义的物体强烈的申诉其形态固有的情感和人类行为的痕迹，也反映出艺术家在消费文明下的各种心态。
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